Introducción Contrapunto I

En este curso de Contrapunto I y con la continuidad del curso II, ofreceremos los principios esenciales de la conducción de las voces basados en una ligera modificación del método de Fux, apoyándonos también de análisis de diversos métodos como el de Felix Salzer, Carl Schachter, Arnold Schoenberg, Walter Pistón, Paul Hindemith, entre otros y con esto mostrar la extraordinaria gama de aplicaciones de estos principios en las obras maestras de muchos estilos diferentes. Esta es la razón principal por la cual el análisis no se puede desunir del estudio del contrapunto. ¿Cómo puede lograrse el propósito de los estudios contrapuntísticos si su aplicación a la música viva no se convierte en parte integral del modo de enfoque?. La separación del análisis del contrapunto que embote la sensibilidad; el método se separa del arte mismo. Debe hacerse hincapié por lo tanto en las técnicas específicas del contrapunto prolongado. El discernimiento conseguido nos permitirá no sólo entender la manifestación del contrapunto prolongado en la composición, sino también expresar estas técnicas en sus propios trabajos escritos.

El método de Fux alude a las fuentes de la continuidad musical. Nos encontramos en este caso con un notorio acontecimiento en la historia de la teoría de la música y el análisis. Fux mucho más allá de sus fines inmediatos creó un enfoque básico para el contrapunto de toda una era que abarca varios siglos. Esta deber ser la razón por la cual los grandes maestros de los siglos XVIII y XIX admiraron tanto el Gradus and Parnasum. Estos debieron sentir intuitivamente que Fux trataba principios básicos de la conducción y dirección de la voz que, trascendiendo los confines de una expresión estilística específica, mantenían una conexión con su propio trabajo.

 

Ejemplo de cómo Brahms en su variación sobre un tema de Haendel, Op. 24 está basado en contrapunto de segunda especie.